Modus Operandi estuvo en el programa Panorama Federal en la TV Pública

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Narrativas transmedia y cruce de plataformas en Lost

Resumen

En el siguiente ensayo propongo una contextualización y análisis, entre muchos posibles, de la estructura transmediática de Lost. Tanto la crítica como el público coinciden en 

que Lost representó una de las experiencias pioneras en narrativa transmediática más complejas. La convergencia de medios y el cruce de plataformas, permitió que la mitología de Lost se desarrollara y creciera paralelamente en diversos formatos, desde el show televisivo, pasando por los juegos ARG, hasta los mobisodes y webisodes. Al mismo tiempo, la reconstrucción del aparato de lectura / visión montado estratégicamente en el dispositivo transmediático de Lost nos conduce al identikit del lector/espectador/usuario previsto por ese aparato y al tipo de interacciones que el “fan” establece con la marca Lost.

Ver el slideshare completo en: “Narrativas transmedia, cruce de plataformas y arquitectura de la anticipación en Lost”

 

Modus Operandi (edición 2017).

De textura onírica y argumento inquietante, Modus Operandi es -sin duda- la novela gráfica de la épica del cuerpo. 

Capítulo tras capítulo, nuestra novela gráfica avanza sobre el problema del encarnizamiento terapéutico exponiendo entre otras cosas, el costado más cruento de las terapias intensivas, de los procedimientos médicos extremos y los tratamientos invasivos. Pero, sobre todo, se centra en la subjetividad de los pacientes, su mirada y su mundo interior. 

A veces, sólo en ocasiones, un libro logra reunir visibilización de una problemática, sensibilidad poética y evocación de justicia y reparación: todo esto y mucho más amor latiendo en las páginas de Modus Operandi.

Aquí la versión digital de Modus Operandi para leer online. 

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Big data y política. «Person of interest» opening credits

Interfaces desarrolladas a partir de Minority Report

https://embed-ssl.ted.com/talks/john_underkoffler_drive_3d_data_with_a_gesture.html

Pixels

Neuromancer

«Miele» (2013) una película sobre la muerte digna

«Miele» (2013) historia de una joven mujer que lleva una doble vida: para todo el mundo es Irene, una estudiante que hace deportes, tiene amigos y amantes. Pero secretamente, ella se gana la vida bajo el nombre de Miel, ayudando a morir bien a enfermos terminales que se lo solicitan, y dando apoyo a los familiares. En verdad, ella forma parte de una red que cumple esas prácticas. “Mercenaria, pero no sicaria”, dice de sí misma esta mujer convencida de obrar correctamente, casi una militante de la eutanasia (prohibida en Italia).

MediaLabs, BiblioLabs, MakerSpace y hobbies

MediaLabs, BiblioLabs, MakerSpace y hobbies: «Makerspace promueve experiencias inmersivas. Mientras que un adulto bien formado tarda unas 10 horas en leer un ensayo de calidad, un chico puede pasarse 120 horas hasta resolver un video juego (Gee, 2004). Mientras que un adulto videocéntrico puede pasar 50 horas viendo Breaking Bad o 100 viendo Lost, un hacker puede pasarse días en un Lab hasta materializar un concepto o idea soñada. Lo que se puede hacer en el Makerspace surge de una visión aumentada de lo que es el espacio, de la relación del espacio con el cuerpo, y de la amplificación de las operaciones cognitivas en consonancia con su dimensión emocional (Gauntlett, 2011; Carey, 2014).

Leer nota completa en http://catedradatos.com.ar/2014/11/talleres-de-diseno-participativo-en-el-proyecto-maguendaviddigital/

Secesión del broadcast: internet y la crisis del control social

<p><a href=»http://vimeo.com/110472256″>Gene Youngblood: Secesión del Broadcast: Internet y la crisis del control social.</a> from <a href=»http://vimeo.com/bienalimagenmovimiento»>BIM</a> on <a href=»https://vimeo.com»>Vimeo</a>.</p>

Secesión del broadcast: internet y la crisis del control social. «El totalitarismo invertido es la ascendencia política del poder corporativo en relación simbiótica con el poder estatal. No solo a nivel doméstico sino que el poder corporativo evoluciona hacia una co-gestión globalizadora con el Estado. Hay una doble transmutación: la corporación se vuelve más política y el Estado más orientado al mercado. La economía domina a la política. Y con esta dominación vienen formas de crueldad diferentes a las clásicas. Los medios corporativos «son» también medios estatales porque en una democracia el gobierno tiene que depender de los medios corporativos en lugar de los ministerios del estado para difundir la propaganda estatal. Es por eso que la audiencia-nación no lo ve como propaganda, es la realidad simplemente. Eso quiere decir que el control social al que sirve el broadcast se basa en controlar la construcción social de las realidades. El broadcast controla los contextos en los cuales las realidades se construyen socialmente y se afirman culturalmente. El contexto es todo, todo es contexto. El broadcast por sí solo tiene el poder, para definir a escala, cuatro dimensiones básicas de la realidad: existencia, prioridades, valores y relaciones. La cultura americana del mainstream ha sido la operación psicológica más exitosa que alguna vez se haya aplicado a una población nacional; la campaña y la propaganda más sofisticada que cualquier régimen ha desplegado contra su propia gente. La hegemonía cultural del broadcast es unívoca. Muchos canales… una voz, muchas voces, un coro, muchas historias, un mensaje. Sin embargo, hay un defecto fatal en este tipo de control social: sólo funciona si la audiencia-nación está mirando/escuchando. Pero nuestra participación siempre está más o menos asegurada cuando no hay conversaciones alternativas de la misma magnitud, si no hay contranarrativas disponibles a la misma escala.» Gene Youngblood.